Belichting

Wanneer Muntz in beeld komt, denken Carl en Russel nog dat het een goede man is. Zij worden zelfs gevraagd om te eten in de zeppelin van Muntz. Hier is gebruikgemaakt van romantisch licht.

Later blijkt dat Muntz helemaal niet zo vriendelijk is. Op een gegeven moment staat Muntz bij een olielamp. Doordat hij naar voren loopt verandert het licht van geel naar blauw. Muntz krijgt een metaalkille grijze kleur. Op dat moment wordt het duidelijk dat Carl in moeilijkheden zit.

Belichting

Met de belichting wordt in de film heel wat gespeeld. Allereerst versterkt het lichtgebruik de gemoedstoestand van Carl. Wanneer hij vrolijk is, worden er ook felle kleuren gebruikt. Als Carl minder gelukkig is, worden de kleuren ook valer en meer eentonig. Hieronder zie je steeds dezelfde huiskamer. Maar door verschillende belichting roept het steeds andere emoties op.

Een ander voorbeeld waarbij de emotie van Carl wordt versterkt, is het moment waarop Carl bijna zijn huis kwijtraakt doordat Muntz het huis in de brand probeert te steken. Carl heeft het helemaal gehad en is erg boos. Vervolgens zie je Carl lopen met het huis aan de lijn tijdens een boosaardige zonsopgang. De lijn van Russel is op dit moment los.

Vormen

De karakters hebben ze allemaal een eigen vorm gegeven.

Deze vormen hebben ze ook doorgevoerd in de voorwerpen die met de desbetreffende persoon te maken heeft. Zo heeft de stoel van Carl ook vierkante vormen en de stoel van Ellie ronde vormen. De fotolijstjes die in het huis te vinden zijn hebben ook de vorm van de persoon die op de foto staat. De foto's van Carl zitten in een vierkante lijst en die van Ellie in een rond lijstje.

Ook hebben ze de invloed van Ellie op Carl willen aangeven door vormen. Toen Carl gelukkig was met Ellie, had Carl een meer ronde kaak. Na de dood van Ellie is Carl veranderd in een verbitterd oud mannetje en hebben ze deze kaaklijn meer vierkant gemaakt. Uiteindelijk is Carl aan het eind van de film weer tevreden en gelukkig en is zijn kaak ook weer ronder weergegeven.

Cameravoering 'Perspectief'

De makers hebben ervoor gekozen om een rustige cameravoering te gebruiken. De camera beweegt niet tot nauwelijks. Wanneer de camera wel beweegt, verschuift die rustig van het ene punt naar het andere. Uiteraard gebeurt er wel genoeg in het beeld zelf en is er voldoende actie te zien. Er wordt afgewisseld met de volgende perspectieven.

                                                                         

en profil                                       en face

naar boven kijkend                 naar beneden kijkend

grote afstand                              kleine afstand

vanuit een ander ruimte              over een schouder meekijkend

Bij de introductie van Kevin hebben de makers een uitzondering gemaakt. De beelden bewegen zeer snel en kijkt vanuit het perspectief van de vogel. Je ziet wat de vogel ziet tijdens de achtervolging. Het lijkt hierdoor dat je in een andere film terecht bent gekomen. Wat ze hiermee willen bereiken is in de eerste plaats de kijker nieuwsgierig maken en ze willen aangeven dat er een nieuw hoofdstuk in de film begint.

Cameravoering 'Vanuit een andere ruimte'

De film wordt bekeken vanuit verschillende perspectieven. Het viel ons op dat je gedurende de film vaak kijkt vanuit een andere ruimte. Je staat dan in een andere ruimte en kijkt van een afstandje naar de scene. Dit heeft zeker niet als gevolg dat je het minder intens beleefd. Je wordt zelfs meer bij de scene betrokken. Een voorbeeld hiervan is dat je in de huiskamer van het vliegende huis staat. Eerst wordt er scherp gesteld op een foto van Ellie. Vervolgens kijk je uit het raam en zie je hoe Carl en Russel het huis voorttrekken.

     

         

       

       

Decors 'Lucht'

Ook spelen veel scenes zich af in de lucht. Carl en Russel zijn in de eerste plaats als gast uitgenodigd in de zeppelin van Muntz. Uiteindelijk eindigt dit in een luchtgevecht met vliegtuigen, het vliegende huis en de zeppelin.

Decors 'Zuid-Amerika'

De reisbestemming van Carl en Russel is Paradijs Rots in Zuid-Amerika. Het is de bedoeling dat het huis bovenaan de waterval komt te staan. Helaas landen ze aan de verkeerde kant van de vallei en moeten Carl en Russel nog een heel eind door de jungle lopen om het huis op zijn plaats te zetten. De makers van de film 'Up' zijn op excursie in Tepui geweestVenezuela geweest om de omgeving goed te kunnen weergeven. Wat kenmerkend is in het beeld is een tepui. Dit is een scherp afgesneden tafelberg.

 

Decors 'Het huis'

Een van de decors die in de film voorkomt is het huis van Carl en Ellie. Dit huis is in vier stadia te zien. Allereerst zien we het als een oud en onbewoond huis. Carl en Ellie ontmoeten elkaar hier voor het eerst. Vervolgens zijn Carl en Ellie getrouwd en hebben dit huis gekocht en opgeknapt. Nadat Ellie is gestorven en er enige tijd verstreken, is de omgeving van het huis veranderd. Het is veranderd van een groene natuurlijke omgeving in een bouwput waar flatgebouwen worden gebouwd. Uiteindelijk wordt het een mobiel huis doordat er heliumballonnen aan vast worden gemaakt. Zo vliegt dit huis naar Zuid-Amerika (Paradijs Rots)

Beeldcultuur

Up is een liefdevolle ode aan de avonturenfilm, zoals die in de jaren dertig van de vorige eeuw werd gemaakt. De zeppelin en de dubbeldekkervliegtuigen zijn typische voorbeelden uit die periode.

Ook werden de makers van de film Up geïnspireerd door het Polygoonjournaal,dit waren zwart-wit bioscoopjournaals gemaakt in de jaren twintig en dertig van de vorige eeuw. In de film zie je dat terug in de scène met de ontdekkingsreiziger Muntz, waar de ontdekkingsreiziger Muntz schittert in zijn eigen zwart-witte propagandafilmpje.

Helaas lukt het mij niet om een passende afbeelding uit de film Up erbij te plaatsen, dan maar een originele zeppelin

Karakters

http://www.pixar.com/featurefilms/up/characters.html bezocht op 25 maart 2011

Motivatie van Susan

Ik wil me tijdens deze module richten op beeldanalyse en het onderzoek naar de manieren waarop de makers van animatiefilms beeld gebruiken om een verhaal van diepgang te voorzien,en bepaalde aspecten van het verhaal te benadrukken. Heel knap hoe personages en landschappen worden vormgegeven en wat voor onderzoek hieraan vooraf gaat. Ik vind het ontzettend leuk en inspirerend om een film te bekijken met die achtergrondkennis, en te leren over manieren waarop je beelden inzet om je verhaal kracht bij te zetten. Wat dat betreft is deze module een 'feestje' voor mij: ik vind het tot nu toe heel leuk om te doen.
Dit zou ik graag willen overbrengen op de kinderen, zodat zij zelf ook plezier krijgen in beeldanalyse.
Om dit op een goede manier over te brengen, wil ik me ook trainen in het stellen van de juiste vragen bij het kijken naar beelden....daarom zal ik ook een aandeel hebben in het samenstellen van de kijkwijzer en de vragen die hierbij horen.
Afgeleide leerdoelen zijn het leren omgaan met een 'blog' (dit is 'mijn eerste keer') en het efficient zoeken op Internet naar de juiste informatie over de films. Dit is in praktijk nog erg tijdrovend, en ik ben benieuwd of hier 'tips and tricks' over te krijgen zijn?

Vormgeving van de ballonnen

Ben ik weer: met de ballonnen is door de makers 'gegoocheld'. Er is veel onderzoek naar ballonnen gedaan om ze zo realistisch mogelijk weer te geven; hoe ze bewegen, hoeveel je er nodig zou hebben om een huis de lucht in te laten gaan (ik meen meer dan 10.000). En later is door National Geographic echt een huis de lucht in laten gaan...
Maar met de afmetingen is gespeeld: soms zijn de ballonnen veel groter dan in het echt zou kunnen, en zijn het er veel minder dan de 10.000 die theoretisch nodig zijn. Als de balonnen in de buurt komen van andere elementen in het landschap, dan worden ze wel weer realistisch van afmeting, anders valt dat uiteraard op dat een ballon bijvoorbeeld groter is dan een hond etc.
Ook de eigenschappen van een ballon zijn in de film gebruikt: eerst is een ballon heel 'bright' en transparant. Naarmate de ballon ouder wordt, verliest hij zijn glans/transparantie een beetje. Dat zie je in de film terug.
Er is ook mee gespeeld, want aan het eind, als Carl 'het licht ziet' en Kevin en Russell gaat redden, dan worden de ballonnen weer heel helder en 'bright' van kleur.
Kleurgebruik weerspiegelt hier ook weer de emotionele staat van Carl in de film.
groetjes Susan

Emoties en kleur

Ik heb weer even wat onderzoek gedaan; zoals een van jullie al eerder berichtte, is de muziek belangrijk in de weerspiegeling van de emoties van Carl, Ellie en de andere personages.
Ook kleurgebruik weerspiegelt de emoties van Carl. In de beginscenes valt niet alleen op dat alles wat van Carl is vierkant is, maar ook redelijk 'grijs'en kleurloos. De makers hebben alles wat met Ellie te maken heeft, en ook Ellie zelf, heel 'rond, en warm/kleurrijk vormgegeven. Ellie heeft veel kleur en ook 'licht'. Na Ellie's dood worden dingen die met haar te maken hebben ook kleurrijk en licht. Een voorbeeld is de scene met de brievenbus in het begin; als de bouwvakker per ongeluk de brievenbus aantikt. Dit is heel licht in contrast tot het huis (en perspectief van Carl).

Groet, Susan

Ellie

Wat Carl eigenlijk wil, is bij Ellie zijn. Na haar dood blijft hij halsstarrig in hun huis wonen, en met de 'take off' van het huis wil hij naar haar toe. Ook het idee om naar de Paradise Falls te gaan, is om haar droom te verwezenlijken. In de film is op allerlei manieren getracht om Ellie 'levend' te houden, haar in het verhaal te trekken. Een ervan is haar 'muziekje' (zie ook eerder berichtje), dat op allerlei momenten en in allerlei gedaanten terug komt. Verder komt de speld/badge van het dopje van een frisdrankje ook een aantal keren terug. Deze speld heeft Ellie Carl gegeven toen ze nog heel klein waren. Carl draagt het letterlijk op zijn hart, zoals hij ook Ellie met zich meedraagt. Hier ook de link met het huis dat hij met zich meesleept en niet los kan laten. Ïn dit huis heeft hij Ellie leren kennen en liggen alle herinneringen van hun gezamenlijke leven.
groetjes Susan

stemmen in de animatiefilm Up

 Dochter Ellie van regisseur Pete Docter heeft de sprekende rol voor haar rekening genomen van 'Young Ellie'in de animatiefilm Up.

personages

Pete Docter, regisseur van de animatiefilm Up, vergelijkt de hoofdpersoon Carl Fredricksen met Fitzcarraldo, de bezeten held uit de Werner Herzog-film, die een Amazoneboot over een Peruviaanse heuvel sleurt, ook als zelfkastijding. Zo sjokt de ten onrechte schuldbewuste Carl Fredricksen met zijn huisje als dood gewicht aan zijn middel gebonden door de jungle; je beseft dat hij pas vrede vindt als hij zijn verleden achter zich kan laten.

Inspiratie

Pete Docter, de regisseur van de animatiefilm Up, zegt dat het idee van het vliegende huis is ontstaan vanuit de gedachte om op de één of andere manier aan de hectiek van de wereld te ontsnappen. Hij geeft aan af en toe de behoefte te hebben om weg te zijn uit de drukke mensenwereld. Hij deelde deze gedachte met collega Bob Peterson, schrijver en tevens regisseur van de animatiefilm Up. Samen zaten ze te brainstormen over de verschillende mogelijkheden om weg te komen van de hectische wereld. Ze experimenteerden met de gedachte
van een man in een zwevend huis. Deze intrigerende gedachte leidde uiteindelijk tot het idee van het huis met de ballonnen in de animatiefilm Up.

Up - The Many Endings Of Muntz

Muziek in Up

Pete Docter wilde dat de muziek in Up emotie opriep. Ieder karakter is verbonden aan een herkenbaar muziekstuk, dat verandert/ zich ontwikkelt naarmate de film vordert (doet denken aan opera).
Het eerste muziekstuk dat te horen is, is Muntz's theme en is te horen als de jonge Carl in de bioscoop een stukje over Charles Muntz ziet. Muntz's theme komt o.a. terug als Carl zijn held Muntz 70 jaar later ontmoet, in een romantisch tintje.
Ellie's theme wordt als eerst gespeeld als Ellie geïntroduceerd wordt als kind en komt ook meerdere malen terug in andere versies. Als voorbeeld is het te horen als het huis van Carl wordt opgetild door de ballonnen; Ellie's theme is op dat moment veranderd van een simpele piano melodie tot een orkest arrangement.
Ellie's theme en Muntz's theme 'strijden tegen elkaar' (Ellie's theme vs. Muntz's theme) in de climax scene tussen Carl en Muntz.
Verder is er ook nog Russell's theme, Kevin's theme en een motif voor Dug en één voor de troep honden.
De filmmuziek heeft een Academy Award gewonnen voor 'Best Original Score', een Grammy award voor 'Best Score Soundtrack Album', een Golden Globe Award voor 'Best Original Score' en een BAFTA Award voor 'Best Film Music'.

Bron: http://en.wikipedia.org/wiki/Up_(2009_film)#Music bezocht in maart 2011

Veranderingen in script/ personages

In het originele script wilde Carl bij zijn overleden vrouw Ellie zijn in de lucht (een soort zelfmoordpoging). Dit was niet de bedoeling. En als Carl in de lucht zou zijn, wat dan...? Hij moest dus een bepaald doel hebben, daarom hebben de makers gekozen voor een missie naar Zuid-Amerika. De locatie werd gekozen op basis van twee punten: de voorkeur voor tropische locaties van director Pete Docter en omdat de makers een locatie nodig hadden waarbij Carl Russell niet ergens achter kon laten (bijv. politie).

Dug, de pratende hond, is gecreëerd om te tonen wat honden echt denken in plaats van wat mensen aannemen wat honden denken. Het kapotte draadje bij Alpha's halsband waardoor hij vreemd praatte is ontleend aan wat er gebeurt als iemand een platenspeler kapotmaakt. De platenspeler geeft dan een veel te hoge en snelle weergave van de muziek.

Het personage Russell is later aan het script toegevoegd, pas na Dug en Kevin. Door het toevoegen van een kind-karakter werd de vastgeroeste Carl geholpen om 'losser' te worden. Ook hielp de aanwezigheid van Russell (en de bouwvakkers) om het verhaal minder episodisch te maken.
De relatie tussen Carl en Russell laat zien dat Carl nog niet echt klaar is voor een wervelwind van een kind, zoals weinigen wel zouden zijn.

Het personage Charles Muntz is geïnspireerd door de tekenfilm producer Charles B. Mints die Walt Disney's hit karakter Oswald het gelukkige konijn stal zodat Disney een vervangend karakter moest creeën; dit werd Mickey Mouse.

BronL http://en.wikipedia.org/wiki/Up_(2009_film)#Production bezocht in maart 2011

Vormen van Carl en Ellie

Carl is gebaseerd op vierkanten en hoekige vormen, terwijl Ellie juist gebaseerd is op cirkels. Deze tegenstelling is niet alleen terug te vinden in de vormgeving van de hoofdpersonen zelf, ook van de objecten en dingen die met hen associeren. De stoelen waarin zij zitten zijn tegengesteld, de fotolijstjes waarin ze worden weergegeven; die van Ellie is rond, die van Carl rechthoekig...

Hond Dug en Disney's Pluto

De houding die Dug aanneemt, waarbij zijn staart, rug en kop in een rechte lijn staan, is geinspireerd door dezelfde houding die Pluto vaak aanneemt. De ronde neus en het kleurgebruik zijn hier ook door geinspireerd.

Himalayan Monal en Kevin

Himalayan Monal, familie van de fazant. Het is de nationale vogel van Nepal.
Mannetjes hebben een zeer kleurrijk verendekje, terwijl de vrouwtjes 'saai' bruin is.
Vreemd wel dat Kevin in de film uiteindelijke een vrouwtje blijkt te zijn (met schattige babyvogeltjes die ook allemaal erg gekleurd zijn).